The Grammy Museum i Downtown Los Angeles Besøgsguide

2024 Forfatter: Cyrus Reynolds | [email protected]. Sidst ændret: 2024-02-07 13:26

GRAMMY-museet i L. A. LIVE i Downtown Los Angeles er et projekt fra Recording Academy, den fremtrædende sammenslutning af mennesker og institutioner, der er ansvarlige for skabelsen af indspillet musik, og organisationen, der uddeler de årlige GRAMMY-priser, der anerkender fortræffelighed inden for indspillet musik.

Besøgsoplysninger

Billetter: Billetter kan købes i billetkontoret eller online.

Tid påkrævet: Tre timer til alle dag afhængig af dit interesseniveau og hvor længe du vil stå. 90 minutter, hvis du bare rammer nogle få højdepunkter.

Metro: Blue Line til Pico Station (2,5 blokke); Rød, lilla eller blå linje til 7th Street Station (3,5 blokke).

Parkering: Der er ingen dedikeret parkering til GRAMMY Museum, men der er mange parkeringspladser omkring L. A. Lev med priser fra $3 til $35, afhængigt af placering og begivenheder, der foregår. Selv under begivenheder kan du norm alt finde $5 parkering inden for 2 blokke eller deromkring fra L. A. Live. Tjek losangeles.bestparking.com for at sammenligne priser på omkringliggende grunde og garager (priserne er muligvis ikke opdaterede, men tæt på).

Adresse: Selvom adressen er på Olympic, er indgangen på Figueroa,lige nord for Farm of Beverly Hills restaurant. Box Office er på forsiden af bygningen. En elevator i lobbyen tager dig til 4. sal for at begynde din udforskning af GRAMMY-museet, og du arbejder dig ned derfra. Det meste af indholdet er på 3. og 4. etage.

800 W Olympic Blvd (indgang på Figueroa)

Los Angeles, CA 90015(213) 765-6800

Hvorfor du bør gå

GRAMMY-museet er en fantastisk ressource for musikelskere på trods af nogle alvorlige designfejl. Udstillinger tager dig gennem musikkens historie, musikgenrer og GRAMMY'erne, såvel som teknologierne involveret i indspilning og mix af musik. Interaktive aktiviteter giver dig mulighed for at spille med instrumenter og blandingsteknologi.

Hvis du ikke er interesseret i musik, hvor kommer den fra, hvordan den har udviklet sig, og hvordan den går fra idé til din Mp3-afspiller, dette er sandsynligvis ikke det bedste museum for dig.

Hvis du er en musikelsker, eller endda en, der ønsker en bedre forståelse af musik, er indholdet af GRAMMY-museet er fantastisk, og Jeg vil anbefale at tage afsted, fordi der er nogle virkelig gode ting at se og høre. Præsentationen er noget dysfunktionel, hvilket er meget frustrerende, fordi det sagtens kunne være så meget bedre.

Da jeg spurgte personalet, hvor længe jeg skulle tillade at besøge museet, fik jeg at vide 90 minutter, så jeg ankom 3 timer før lukker for en sikkerheds skyld. Jeg tilbragte så lang tid på 4. sal, at jeg ikke havde meget tid at bruge på 3. sal, og tre timer var ikke nok. Hvis der var pladser ved den interaktive historie ogteknologiudstillinger, Jeg kunne sagtens have været hele dagen og stadig ikke set og hørt alt indholdet.

Der er intet trykt kort, så orienter dig før du går for at sikre dig du har tid til at se, hvad der er vigtigst for dig. Du kommer ind i GRAMMY-museet på første sal, men der er ingen udstillinger på dette niveau. En elevator i lobbyen tager dig til 4. sal for at begynde din udforskning af GRAMMY-museet, og du arbejder dig ned derfra. Det meste af indholdet er på 3. og 4. etage.

4th Floor Exhibits - History of American Music and Songwriters Hall

Det er lidt desorienterende at ankomme til 4. sal, fordi det ikke rigtig er klart, hvilken vej man skal gå. Du er i et lille galleri med eksempler på GRAMMY-priser, der viser ændringerne i design gennem årene. Indgangen til hovedgallerierne er bag GRAMMY Museum-skiltet, flankeret af røde neondragter båret af Daft Punk ved den 50. GRAMMY Awards.

Crossroads-udstillingen er en lang berøring -skærmbord, hvor musikgenrer bevæger sig rundt som stjerner i en konstellation. Når du tager fat i dem, der interesserer dig, kan du se og høre, hvordan en genre påvirkede og blev påvirket af andre. Dette viste sig at være en af mine yndlingsudstillinger, hvor jeg lærte om musikgenrer, jeg aldrig havde hørt om, såsom Stride, og dens forbindelse til Ragtime.

The Music Epicenters udstillingen giver dig mulighed for at vælge punkter på et kort og øjeblikke i tiden for at se afgørende øjeblikke i udviklingen af amerikansk musik, fra 1800-tallets pionermusik til et tv-show, der blander musik af forskellige racer i 1950'erneCleveland til det første professionelle optagestudie i Los Angeles.

Culture Shock-udstillingen tager dig gennem krydsfeltet mellem musik og socio-politiske forandringer gennem det sidste halve århundrede.

På samme måde sporer Songs of Conscience, Sounds of Freedom 200 år af musikkens indflydelse på politik.

Midt i udstillingsgalleriet på 4. sal er fem temapods med video og artefakter til traditionerne inden for pop, folkemusik, sakral, klassisk og jazzmusik. Desværre kører alle videoerne altid, så det er meget distraherende.

Den seneste permanente tilføjelse til 4. etage er Songwriters Hall of Fame Gallery, som er origin alt håndskrevet tekster, en Songwriters Hall of Fame interaktive database, du kan gennemse, et andet konstant kørende videopanel og pièce de résistance, seks interaktive stationer, hvor du kan samarbejde om at skrive en sang med en berømt sangskriver. Mens sidstnævnte er geni alt i konceptet, er implementeringen ret ubrugelig og udnytter ikke nogen avanceret teknologi. Selvom softwaren tillod bedre interaktivitet, er det en meningsløs øvelse at forsøge at fokusere på Hal Davids ord, mens Dionne Warwick sprænger en anden sang på videoskærmen bag dig. På dag tre, hvor udstillingen var åben, var to af stationerne ude af drift. Endelig på 4. sal er der ekstra plads til midlertidige udstillinger.

3rd Floor Exhibits - At lave musik, indspilningsindustrien og GRAMMY'erne

Der er flere ting at lege med på 3. sal. Der er trommesæt ogcongaer at slå på, der laver støj til et headset, og guitarer, du faktisk ikke kan spille på, der fungerer som et interessant kontrolpanel til at eksperimentere med guitarpedaleffekter. En DJ-mixboks lader dig skabe dit eget remix. Der er mikrofoner, keyboards og mixerudstyr at eksperimentere med, hvis du tilfældigvis kender den sang, der ruller forbi på skærmen, når du passerer og kan finde ud af, hvad du skal gøre uden nogen instruktioner.

Siden GRAMMY'erne handler om optaget musik, In The Studio, ser på, hvad der skal til for at komme fra sangen til det indspillede produkt.

Inde i lyttekabiner tager nogle af optagebranchens bedste lydteknikere dig gennem processen med at mixe og redigere musik. Touchskærme giver dig mulighed for at eksperimentere med, hvordan forskellige effekter ændrer lyden i re altid.

Andre relaterede udstillinger fokuserer på Studio Musicians, Record Men, og selve optagestudierne.

Også på 3. sal finder du everything Grammy, fra GRAMMY'ernes historie og tidslinje, og hvordan vinderne udvælges, til røde løber outfits og GRAMMY performer memorabilia. Der er individuelle udstillinger om GRAMMY-vindere Elvis Presley, Neil Diamond og Miles Davis. Den ene væg er dedikeret til Recording Academy's velgørende arbejde. Optagelser fra den historiske GRAMMY-tv-skærm er et lille teaterområde, hvor du faktisk kan sætte dig ned. Den sidste udstilling på 3. sal er et galleri dedikeret til de latinske GRAMMY'er.

2nd Floor - Clive Davis Theatre, museumsprogrammer, særlige udstillinger

På 2. sal af GRAMMY-museet ligger Clive Davis Theatre med 200 pladser, hvor der afholdes musikalske programmer. Der er også en gavebutik og plads til midlertidige udstillinger.

GRAMMY Museums programserie omfatter interviews med musiklegender præget af deres (generelt unplugged) musikalske optrædener. Billeder og videoer fra tidligere programmer kan findes i deres arkiver online. En rulletrappe tager dig tilbage til udgangen på første sal.

The GRAMMY Walk of Fame

Hvis du ikke når inde i GRAMMY-museet, kan du stadig få lidt GRAMMY-historie fra Recording Academy's GRAMMY Walk of Fame på fortovet udenfor i L. A. LIVE. Én mindeplade for hvert år af GRAMMY Awards anerkender vinderne af de fire store kategorier (Bedste nye kunstner, Årets sang, Årets kunstner og Årets album) fra 1958 til 2008, da GRAMMY-museet åbnede. Skiven, der markerer den historiske 50. udsendelse i 2008, er lige uden for dørene til The GRAMMY Museum.

Plads til forbedring – det kunne være så meget bedre

Jeg indrømmer, at jeg er forkælet, efter at have besøgt nogle af de bedste museer i verden, men designerne af GRAMMY Museum lavede virkelig ikke deres lektier som for så vidt angår state-of-the-art udstillingsteknologi til musikalsk indhold. Det er rigtigt, at de fleste besøgende ikke vil have besøgt så mange museer rundt om i verden, som jeg har, og måske ikke er klar over, hvor meget bedre GRAMMY-museet kunne være. Selvom jeg ikke vidste, hvad der var muligt teknologisk, er der to områder, som de nemt kunne rette,som gør GRAMMY-museet mindre end besøgsvenligt.

Clashing Audio

For det første, i stedet for at gøre de mange videopaneler brugeraktiverede, så de kun ville spille, når nogen er der for at se, looper de, så de alle kører på én gang. Der er en konstant kakofoni, der forvandler prisvindende musik og historier til irriterende støj. Selvom du er den eneste person i galleriet, kører alt på én gang på de udsatte videopaneler. Der er mange udstillinger med høretelefoner, hvor du kan navigere i indholdet med touchskærme, men høretelefonerne lukker ikke den konstante støj fra videoskærmene på storskærme ude.

I nogle områder er der "lyttekabiner, " men de blokerer ikke for lyd i begge retninger, så der kommer også et virvar af lyd fra dem, og når du er i en, kan du stadig høre alt andet, der foregår.

Der er ingen lydstyrkekontrol på headsettet eller andre lydkomponenter, og lydniveauerne er indstillet til rockere, der er blevet døve og lytter til høj musik. Jeg hører stadig ret godt, så jeg var nødt til at holde hovedtelefonerne væk fra mine ører for at lytte det meste af tiden. Dette er især farligt for børn, og jeg foreslår, at de rent faktisk måler decibelniveauerne i stedet for at bruge nogens hørelse til at indstille lydstyrken, eller endnu bedre, få lydblokerende headset med justerbar lydstyrke på headsettet. Personal indrømmet det er den hyppigste klage, de hører.

Ingen sæder

Det andet problem, der ville være let at løse, er, at på trods af at der har timevis med indhold i nogle af de interaktiveudstiller på 4. sal, er der ingen steder at sidde. Udstillingerne synes designet til at haste dig igennem, ikke blive og værdsætte, hvad de så møjsommeligt har skabt. De fleste museer med omfattende lyd- og videoindhold opretter kiosker, hvor du kan sidde og se eller lytte. Selv kunstmuseer giver dig ofte en bænk i midten af lokalet, hvor du kan sidde og værdsætte kunsten. Lange rækker af høretelefoner tillader mange besøgende at deltage på én gang, så det ville ikke skade at lade folk sætter sig ned og læser indholdet. Jeg kunne have brugt meget længere tid på konstellationen af musikgenrer i Crossroads-udstillingen og musikhistorieudstillingen, men efter at have stået ét sted i en halv time og hørt al den fremmede støj gennem hovedtelefonerne, måtte jeg videre. Faste bænke eller endda en håndfuld bevægelige taburetter ville gøre en verden til forskel.

Teknologien

De underordnede interaktive teknologier og software på GRAMMY-museet ville være meget dyrere at rette op på, men ville i høj grad forbedre den besøgendes oplevelse, hvis de gjorde det. Musikindholdsudstillingerne på 4. sal er fine, hvis de bare ville løse støjproblemet og tilføje bænke, men det at lave musikken og nogle af de tekniske komponenter mangler.

Gallagher & Associates, der har designet udstillingerne, burde har besøgt Zeum i San Francisco og Trompo Mágico i Guadalajara, Mexico, som har to af de bedste hands-on musikudstillinger, jeg har oplevet. Begge disse museer har udstillinger, hvor du kan skrive musik, spille på instrumenter og synge og indspille en sang og tage denhjem med dig (mere bemanding påkrævet, men også en ekstra indtægtsstrøm).

GRAMMY-museet har på den anden side aktiviteter, der foregiver for at lade dig samarbejde om en sang eller indspil og mix dig selv til en optagelse, men gør det virkelig ikke. Jeg henvendte mig til hver aktivitet og tænkte "det er så fedt" og var uvægerligt frustreret over implementeringen. Dette er meget skuffende for et teknologikyndigt publikum, der kan få en mere autentisk oplevelse derhjemme med at spille rockband.

Det forekom mig også underligt, at alle de sang-selv-optag aktiviteter var i åbne rum, hvilket føjede til kaos af larm, og afskrækkende folk, der er lidt generte, frem for inde i en af de mange lyttekabiner. Jeg kunne forstå dette, hvis det var noget i stil med American Idol Karaoke på Madame Tussauds, der drager fordel af et publikum, men det giver ikke mening at efterligne et studiemiljø.

Som jeg nævnte i udstillingen på 4. sal beskrivelse, sangskrivningssamarbejdet i Songwriters Hall of Fame Gallery er geni alt. I 1995 var implementeringen måske endda state-of-the-art, men i betragtning af, hvad der er teknologisk muligt i dag, er det noget h alt. Finansiering er altid et problem for museer, så det ville være rart, hvis alle disse GRAMMY-vindere kunne donere nogle penge for at implementere mere avanceret interaktiv teknologi.

Bemanding

Der er ikke meget. Ud over lobbyen, hvor en medarbejder anviste mig til elevatoren, så der ud til at være en enlig sikkerhedsperson, der dækkede flere etager. Der var ingen andre medarbejdere omkring, som kunne svare på spørgsmålom, hvordan tingene skulle fungere